Сканирование и форматирование: Янко Слава (библиотека Fort/Da) slavaaa@lenta.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru || Icq# 75088656 || Библиотека: http://yanko.lib.ru/gum.html ||
Выражаю свою искреннюю благодарность Максиму Мошкову за бескорыстно предоставленное место на своем сервере для отсканированных мной книг в течение многих лет.
update 15.05.03
Беболь в этой книге я обозначаю как - «b». Вопрос в том, как обозначить в тексте бекар? J Заголовки ниже второго уровня – моя самодеятельность. Привет всем на форуме http://forums.lifanovsky.com/index.php
Н.Гуляницкая
ВВЕДЕНИЕ В СОВРЕМЕННУЮ ГАРМОНИЮ
Допущено Управлением учебных заведений и научных учреждений Министерства культуры СССР в качестве учебного пособия для студентов музыкальных вузов
МОСКВА. «МУЗЫКА». 1984
78
Г94
Светлой памяти Юрия Николаевича Тюлина, учителя моего и наставника, посвящаю
Рецензенты — кандидат искусствоведения,
профессор Т. С. БЕРШАДСКАЯ и доктор искусствоведения, профессор Ю. Н. ХОЛОПОВ
Гуляницкая Н. С.
Г94 Введение в современную гармонию: Учеб. пособие. — М.: Музыка, 1984. — 256 с., нот., схем.
Данная работа — одно из первых в нашей стране учебных пособий по гармонии, рассматривающих ряд важнейших проблем звуковысотной организации музыки XX века.
Предназначается для студентов музыкальных вузов.
Издательство «Музыка», 1984 г.
78
§ 1. Искусство XX века как предмет искусствознания
§ 4. Гармония и музыкальная композиция
§ 5. К вопросу об интерпретации и оценке гармонических явлений
§ 2. Единицы гармонического языка. Общее понятие
1. Д. Шостакович. Квартет № 15, II ч.
2. Д. Шостакович. Квартет № 13
3. С. Прокофьев. Скифская сюита, II ч.
5 а. О. Мессиан. «Техника моего музыкального языка»
6. К. Пендерецкий. "Stabat mater"
7. Ч. Айвз. Sohloque, or Study in 7-ths and Other Things
8. Б. Тищенко. Соната для ф-п. № 5, I ч.
9 а, б. О. Мессиан. «20 взглядов», № 13
11. Н. Сидельников. «Романсеро», № 4
15. Э. Денисов. Фортепианное трио, Н ч.
17. Л. Сидельников. «Русский концерт»
19. Р. Щедрин. Концерт для ф-п. с орк. № 3 Liberamente, ma ritmo da sincoppa sempre
22 В. Гаврилин. «Деревенские эскизы»
23. П. Хиндемит. Вокальный цикл на сл. Рильке
24. Р. Щедрин. «Мертвые души», № 14
26. А. Скрябин. Прелюдия, ор. 74, М 3
27. Б. Барток. «Микрокосмос», М 131
28. Б. Барток. «Микрокосмос», № 144
32 а. А. Скрябин. «К пламени», поэма ор. 72
33. О. Мессиан. «20 взглядов», № 9
34. Д. Мийо. «Бразильские танцы»
35. Д. Мийо. «Бразильские танцы»
38. Н. Сидельников. «Славянский триптих»
42. А. Шнитке. Квинтет, II ч..
43. Р. Щедрин. Концерт для ф-п. с орк. № 3
§ 6. Аккордика и стилистика музыкально-поэтического языка
§ 7. Методические рекомендации
§ 3. К проблеме классификации ладов
§ 4. Типология ладообразований
1а. Древнерусский «звукоряд Шайдурова» Он же в объеме дуодецимы
1 б. Полный диатонический звукоряд армянской музыки
1 в. 8-тоновый испанский звукоряд
2 а. Целотонный ряд, 2б. Гамма «тон-полутон, уменьшенный лад
3. Г. Свиридов. «Любовь святая»
4. Б. Чайковский. Камерная симфония, II ч.
6 а. А. Хачатурян. «Подражание народному»
8 а. Б. Барток. «Микрокосмос», № 64
4. По объему звукоряда дифференциация может быть следующей:
12 а, б, в, г, д. Б. Барток. «Микрокосмос», № 63 № 78
13 а. И. Стравинский. «Весна священная»
5. взаимоотношением ладов в двух фактурных координатах — горизонтальной и вертикальной.
14. О. Мессиан. «Техника моего музыкального языка»
15. Б. Барток. «Микрокосмос». № 148
16 а. О. Мессиан. «Поэмы на Ми», № 1
6. В определенном контексте лады могут быть подразделены на основныe и побочныe.
17. Б. Барток. «Игра с двумя пентатоническими звукорядами»
18. А. Шнитке. Фортепианный квинтет.
19 а . Т. Хренников. Концерт для ф-п. с орк. № 2
§ 6. Ладовый профиль произведений
20. Н. Сидельников. «Сокровенны разговоры», М 1
21 а. Д. Шостакович. «Казнь Степана Разина» Moderato non troppo
3. Проследим действие принципа равнолинейной ладовой драматургии
§ 7. Модальность и поэтика музыкальных средств.
1. Нестилизационное подражание и модальность
§ 8. Методические рекомендации
§ 3. Типология тональных структур
2. Типология тональности в музыке XX века
l. Б. Барток. «Музыка для струнных, ударных и челесты», l ч.
4. И. Стравинский. «Симфония псалмов», I ч.
5. И. Стравинский. «Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана»
6. И. Стравинский. «Симфония псалмов», III ч.
7. Н. Сидельников. «Романсеро», № 10
§ 5. Новая тональность и гармонический синтаксис
11 а. Д. Шостакович. Квартет № 15, II ч.
12. Д. Шостакович. Квартет № 15, II ч.
§ 6. Некоторые концепции тональности и индивидуально-авторский стиль
17. П. Хиндемит. Концертная музыка для альта и камерного оркестра, II ч.
18. И. Стравинский. «Весна священная», «Весенние гадания», «Пляски щеголих»
19. Д. Мийо. «Бразильский танец»
22. И. Стравинский. «Петрушка»
23. О. Мессиан. Фантазия-бурлеска
24. Б. Барток. «Микрокосмос», № 101
25. Д. Мийо. «Бразильский танец»
26. И. Стравинский. «Петрушка»
27. И. Стравинский, «Петрушка»
§ 8. Методические рекомендации
Методическая рекомендация: при изучении темы «Политональность»
§ 2. Определение понятия «атональность»
7. langsamer А. Шёнберг, Op. 11 №1
9 б. А. Берг. Четыре пьесы для кларнета и ф-п.
§ 4. Некоторые стилистические особенности гармонии
17 а. А. Веберн. Соната для виолончели и ф-п.
§ 5. Методические рекомендации
§ 2. Серия и ее назначение в композиции
2 a. А. Шёнберг. Сюита для ф-п. ор. 25
2 б. Л. Берг. Концерт для скр. с орк.
2 в. А. Веберн. Струнный квартет ор. 28
§ 3. Структура и систематизация серий
3. Э. Кршенек. "Studies in Counterpoint"
4 а. А. Шёнберг. Сюита для ф-п. ор. 25, «Мюзет»
4 б. А. Шёнберг. Сюита для ф-п. ор. 25, «Интермеццо»
5 а. Э. Денисов. Вариации для ф-п., Thema
5 б. Э. Денисов. Соната для саксофона.
6 а. В. Лютославский. "Musique funèbre"
11 Вариаций для оркестра ор. 30:
15. А. Шнитке. Канон для 2 скр., альта и виолончели
16. К. Караев. Концерт для скр. с орк.
18. P. Леденев. 6 пьес для арфы и струнного квартета, III ч.
§ 4. Серийные формы и транспозиции
20 a. А. Шёнберг. Пьеса для ф-п. ор. 33я
25. Л. Даллапиккола. «Музыкальная тетрадь Анналиберы», № 3
26. Л. Даллапиккола. «Музыкальная тетрадь Анналиберы», М 2
Гомофонно-полифонический склад
К нетрадиционным фактурам следует прежде всего отнести пуантилизм
28. А. Веберн. Симфония ор. 21
29. А. Шнитке. Квартет, III ч.
30. Л. Шёнберг. Струнный квартет № 4
2. В какой мере согласуются понятия «серийное мышление» и «аккорд»?
31 а. А. Шёнберг. Сюита для ф-п. ор. 25, «Жига»
32. А. Веберн. Концерт для 9 инструментов ор. 24, I ч.
34. Л. Даллапиккола. «Музыкальная тетрадь Анналиберы», № 10
35. А. Шёнберг. Фантазия для скр. и ф-п. ор. 47
36 а. А. Веберн. Концерт ор. 24